Ketika Pasadena Apakah "Hollywood" – Pembuat Film Awal

Orang Irlandia Gila Memalukan Masyarakat Pasadena

Ada suatu masa ketika Hollywood hanyalah sekelompok semak-semak Manzaneta yang diparkir di sebuah bukit semi-kering yang curam. Dan pada saat yang sama, sekitar tahun 1912, industri film ditempatkan di Pasadena, California, dan New Jersey. Ini sebelum ketenaran Charlie Chaplin dan Fatty Arbuckle dan kesadaran publik yang meledak-ledak tentang industri film pada awal tahun 1920-an. Sebelum keluarga Fairbanks dan Clara Bow terkenal, industri film adalah sekelompok pengusaha (sebagian besar orang Irlandia, sebelum orang Yahudi Rusia datang ke kota), adalah apa yang Anda sebut hari ini – dengan kamera, skrip yang dibuat di malam hari aktor dasar dan kuda-kuda yang setiap pagi bangun di Pasadena, berjalan melintasi Arroyo Seco, (tempat Rose Bowl sekarang) dan syuting film di padang pasir yang tinggi yang akan menjadi "pusat kota Burbank yang indah". Ketika mereka tidak memotret western dan gambar eksterior di tempat terbuka, mereka menggunakan Pasadena sebagai latar belakang untuk drama kostum. (Lihat gambar di bawah dari pemain berkostum DW Griffith selama waktu itu.)

Kakekku, Ulmont Healy adalah salah satu koboi berkuda. Dia berasal dari Wisconsin dan merindukan teater. Dia kemudian akan tur bangsa dengan rombongan teater, tapi ini adalah pekerjaan pertamanya di luar Wisconsin. Dia belum menikah. Dia belum pergi ke Prancis sebagai seorang doughboy sebagai anggota Pasukan Ekspedisi Amerika. Dia merawat kuda di caissons di Perancis Utara pada 1918.

Saat ini, dia masih muda dalam petualangan. Dia merayu rasa kuda menjadi pekerjaan dengan para pembuat film ini, dan harapannya menjadi kenyataan. Dia akhirnya mendapatkan klasifikasi baru sebagai "aktor", membuat bisnis "berteknologi tinggi" baru ini disebut film. Kecintaannya pada teater dan keterampilan kuda praktisnya bergabung menjadi pekerjaan paling beruntung yang bisa didapat oleh seorang pria muda (sejauh yang ia ketahui). Ulmont harus menjadi aktor kerja nyata karena kecintaannya pada kuda. Karena itu, ia juga akhirnya berjalan naik dan turun ke jalan-jalan yang elegan dan tangga Pasadena dalam kostum periode dan membuat film-film historis juga.

Keluarga George Patton Mengamati Orang-Orang Muda Bercerita Ini.

Kejadian-kejadian ini dan cerita yang menawan dengan kuda putih bernama "Midnight" akan dimonumenkan dalam artikel Reader's Digest pada tahun 1950-an, ditulis oleh Ulmont saya, tetapi ada banyak lagi cerita itu, yang dijelaskan dalam artikel ini.

Awalnya Pasadena Society membiarkan pembuat film ini masuk ke komunitas mereka. Keluarga Pasadena, sebagian besar awalnya dibangun dari pos Sipil Perang Selatan Gentry dan keluarga kaya lainnya dari Timur dan Midwest (seperti Wrigleys), akhirnya menjadi lelah dengan tentara ini dan tidak benar-benar menghargai kelompok orang yang menghuni rumah-rumah palak yang menyenangkan dan jalan yang tenang. Pasadena adalah perkebunan besar dan rumah indah di sebelah rumah para pelayan yang bekerja untuk keluarga-keluarga ini. Keluarga George S. Patton memiliki sebuah peternakan di daerah Pasadena. Para pembuat film ini hanyalah orang-orang yang mencoba menciptakan industri baru dan ternyata, membantu menciptakan bentuk seni baru yang akan menjadi seperti sekarang ini, Tapi pada saat itu, mereka hanya dipandang sebagai orang-orang muda yang kasar dan keras yang berkeliaran sekitar jam semua, minum dan pesta pora, dan memiliki semua mesin baru yang aneh ini. Mereka membuat film seperti yang digambarkan di bawah ini. Mereka akhirnya disebut memalukan. Mungkin film terbaik yang digunakan untuk menggambar gambar ini adalah "The Molly Brown yang Tidak Dapat Dicinkail". Jika Anda telah melihatnya, Anda akan ingat bagaimana Denver Society bereaksi terhadap Molly dan suaminya. Bagaimanapun, orang-orang seperti D.W. Griffith dan yang lain membuat semburan "darah biru". Lebih lanjut tentang itu nanti.

"Aku menembak diriku sendiri sebagai orang India di pagi hari, lalu aku menembak diriku lagi sebagai seorang Koboi di sore hari."

Ulmont akan memberi tahu keluarga tentang bagaimana hari-hari mereka akan pergi. Kru penembakan akan berhasil sampai ke padang pasir barat Pasadena (di mana 134 melewati, tepat di mana "The Tonight Show" ditembak di NBC Studios). Dia akan mendapatkan binar yang nyata ketika dia memberi tahu kami bagaimana syuting akan berlangsung: "Ini adalah film bisu yang diingat, jadi kami akan mengambil kuda kami dan melukisnya seperti kuda India, dan mengenakan kostum India kami. Kami akan mengisi satu arah. menembakkan panah dan senapan. Kemudian kita akan makan siang. Kemudian di sore hari, kita akan mengurus kuda-kuda, mengubah penampilan mereka agar terlihat seperti kuda-kuda tentara Kavaleri, kemudian kita akan mengenakan kostum kavaleri dan koboi dan menembak kelompok khayalan orang India pergi ke arah lain. Pada dasarnya kita akan menembak pada diri kita masing-masing. Orang yang sama adalah Indian dan Cowboy. "

"Tengah malam adalah Kuda Putih, tapi dia Berdarah Merah dengan Cactus Needle Wounds."

Pada suatu hari pemotretan, tangan-tangan itu mengurus kuda-kuda dan memperhatikan "si liar putih besar" tidak dapat ditemukan. Ulmont pergi mencarinya. Setelah melalui beberapa kali imbang, dia melihat kuda putih itu tertangkap di sebuah stand kaktus. Dia sangat berdarah karena gerakannya hanya memberinya lebih banyak paku. Setelah beberapa saat, kuda itu hanya ketakutan dan tidak bisa bergerak. Ulmont mendatangi dia. Dia adalah tipe koboi tampan yang tenang, panjang, dan tinggi sebagai kepribadian. Dia muncul perlahan di atas kuda untuk menenangkannya. Dia bisa melihat tatapan teror di matanya dan semua banyak luka kaktus di sekujur tubuhnya. Koboi bersamanya menyarankan agar mereka menurunkannya dengan tembakan pistol saat itu. Dia tidak terlihat bisa bertahan hidup. Selain itu, siapa yang akan duduk di sana dan menarik setiap tulang belakang keluar dari tubuh darahnya?

Ternyata, Ulmont akan. Dia bersikeras bahwa mereka tidak menembaknya. Subtitle di sini adalah bahwa kuda ini adalah kuda liar yang tidak benar-benar dihargai oleh pengasuhnya. Dia begitu susah diatur dan agresif sehingga dia dianggap tidak sepadan dengan usaha itu. "Jika kamu menyelamatkannya, kamu masih memiliki kuda liar yang tidak sebanding dengan kesulitannya!"

Ulmont mengangkat tangannya dalam protes diam. Dia berkata, "Kembalilah, katakan pada mereka aku sedang mengurus" Midnight ". Seperti menamai seorang pria tinggi" Shorty ", Ulmont menamai kuda putihnya dengan nama kuda hitam. Selama berjam-jam Ulmont, berdiri di pengundian gurun ini. daerah yang akan menjadi Burbank, dengan hati-hati menarik setiap tulang kaktus keluar dari kulit Midnight. Dia dengan hati-hati melanjutkan mencoba untuk menghindari rasa sakit sebanyak yang dia bisa. Hewan itu berdiri diam-diam dan mencoba untuk tetap tidak bergerak. Dia bergetar dengan rasa sakit dan lalat itu mendarat di Saat matahari membakar pasangan, Ulmont tahu bahwa ia harus menyelamatkan hidup kuda ini, Entah ia akan berhasil, saat itu, di bawah terik matahari California Selatan, atau kuda itu akan menghantam, membebaskan dirinya sendiri. dan menyebabkan lebih banyak pendarahan, maka dia akan lari ke padang pasir dan membuat dirinya hilang dan kehabisan darah dalam beberapa hari, ATAU dia hanya akan "dijatuhkan" oleh para kru.

Awal dari Hubungan Luar Biasa –

Seperti yang dikatakan Ulmont, ini adalah saat yang penting dalam hidupnya. Episode kuda membuat pekerjaan pembuatan filmnya, pekerjaan peternakan bahkan lebih berkesan. Itu adalah salah satu momen yang memiliki banyak makna. Dia membawa kuda itu kembali ke kandang, dan melayani dia sepanjang malam. Keesokan harinya, Ulmont dan kru lainnya minum kopi sebelum penembakan hari itu. Mereka tertawa dan mengobrol. Ulmont bersandar di kandang. Hari itu akan menjadi lebih berkesan.

Para kru tiba-tiba terdiam. Mereka semua tersenyum pada sesuatu di bahu Ulmont. Ulmont merasakan nafas seekor kuda di punggungnya. Kuda yang sebelumnya liar dan gila sekarang adalah hewan yang manis, patuh, "bersyukur". Dia datang untuk memiliki waktu bersama pria yang telah menyelamatkan hidupnya. Ulmont tersenyum dan menepuk hidungnya. Setelah itu mereka berteman cepat, dan kuda itu bersama Ulmont setiap hari. Itu adalah awal dari hubungan yang hebat. Itu juga awal dari Ulmont memutuskan dia akan mengejar akting.

Ketika tekanan pada pembuat film meningkat, mereka menyadari bahwa para petugas kepolisian dan penegak hukum setempat akan membuat tidak mungkin bagi mereka untuk terus melakukan bisnis di Pasadena. Pada mulanya orang berpikir itu bagus untuk memiliki rumah elegan mereka difoto dan menjadi bagian dari dunia film baru. Namun, seiring berjalannya waktu, mereka menyadari Pasadena tidak akan menjadi masa depan bisnis film. Dengan satu atau lain cara, melalui zonasi atau pelecehan, orang-orang ini akan pergi ke tempat lain. Jika Anda ingin membuat sesuatu terjadi, Pasadena memiliki kemauan. Lihatlah sejarah Pawai Mawar dan Rose Bowl. Sebaliknya, jika mereka menginginkan sesuatu yang TIDAK terjadi, mereka juga memiliki kemauan dan cara untuk membuat mereka berhenti dan berhenti.

"Hore untuk Pasadena" –

Jadi, seiring waktu berlalu, para pembuat film akhirnya pindah. Sejarah akan terjadi di tempat lain. Mereka memindahkan upaya mereka ke perbukitan di barat laut Los Angeles. Masih terbuka dan belum berkembang, pembangunan perumahan tempat yang disebut "Hollywood" belum terjadi. Itu hanya di atas bukit dari daerah gurun Burbank, jadi itu masuk akal. Berhenti dan berpikir, rasanya seperti itu semua seharusnya. Lagi pula, bagaimana bisa sebuah lagu bekerja jika liriknya: "Hore untuk Pasadena!" Itu hanya tidak terpental dengan kegembiraan riang yang sama.

TOILET. Lapangan akan menetap di Pasadena, dan Einstein menyukai tempat itu. Pasadena mempertahankan identitasnya dan tetap memiliki citra publiknya sendiri, yang telah dipertahankan selama puluhan tahun dan puluhan tahun. Saya akhirnya menghadiri sekolah di Pasadena, dan kami akan menghasilkan uang bekerja di Rose Bowl setiap tahun yang menjual makanan ringan dan minuman. Pasadena tidak pernah menyesal memindahkan orang-orang itu ke luar kota. Anda dapat melihat mengapa.

Secara teknis, film tidak harus memiliki TEMPAT di mana mereka bisa dibuat, tetapi Hollywood memang masuk akal ketika 15 tahun ke depan akan terungkap. Matahari dan cuaca di Southern California membuatnya menjadi tempat yang sempurna untuk memotret dan berpesta. Ledakan 20 dengan perkembangan teknologi. Pada 20-an orang mendapatkan lemari es, telepon, mobil, kabel dalam ruangan dan pipa indoor. Ini adalah waktu perubahan yang tidak seperti yang lain. Bioskop dan bioskop bermunculan di seluruh Amerika, dan kemudian terdengar di film diciptakan tepat ketika depresi besar akan memberi orang alasan untuk lebih sering menonton film. Seperti orang-orang akan berkata: "Mungkin hidup itu menyedihkan di luar, tetapi kita bisa masuk ke dalam untuk melihat film."

The Legacy Berlanjut –

Ulmont kembali ke Wisconsin untuk merawat ibunya yang sekarat, dan kemudian pergi ke Eropa untuk bertempur di Perang Dunia I. Dia akhirnya mendapatkan cedera punggung di Perancis. Anda menebaknya. Dia memperhatikan kuda-kuda itu. Tentara Amerika tidak sepenuhnya dimekanisasi dalam Perang Dunia I. Caissons, kendaraan dengan meriam pada mereka, ditarik oleh kuda, dan tentara diperlukan untuk merawat mereka. Rasanya seperti Perang Sipil untuk tentara seperti mereka.

Ketika dia kembali, dia menikah dan memiliki tiga anak perempuan. Dia tidak pernah kembali ke California Selatan, tetapi dia melakukan tur bangsa dengan rombongan teater dan mengilhami salah satu putrinya untuk menjadi seorang Thespian. Ulmont akan membantunya mendapatkan pekerjaan pertamanya di teater profesional setelah lulus dari Univesity of Iowa di mana dia berteman dengan dramawan muda, Tennessee Williams. Dia memiliki kehidupan yang penuh di panggung dan bekerja dengan mantap hingga usia 85 tahun. Dia akan berakhir di film Disney dan berakting dalam film "Wait for Spring, Bandini" di Boulder, Colorado bersama Joseph Montegna dan Faye Dunaway.

Warisan cinta Ulmont terhadap kata tertulis dan terus diucapkan berlanjut, ketika Pada tahun 1950-an, ketika ia berusia 60-an, Ulmont menulis artikel untuk Readers Digest untuk memperbaiki kisah itu di gurun sebagai potret tepat waktu. Dia selalu melihat kembali peristiwa-peristiwa itu sebagai momen dalam sejarah yang memiliki keunikan tersendiri.

Ketika Pasadena adalah "Hollywood", Umont ada di sana – menjadi seorang India, menjadi seorang Koboi, menjadi seorang aktor yang menembaki film, menyelamatkan kehidupan seekor hewan yang menderita dan datang dengan visi yang unik untuk masa depannya. Kisah ini adalah sepotong kecil kehidupan yang menyediakan tablo waktu di Amerika yang sekarang sudah lama berlalu, tetapi masih berharga. Di bawah ini adalah deskripsi foto salah satu film DW Griffith tahun 1912.

1912, D.W. Griffith memfilmkan film di bawah ini dengan alasan Fenyes Estate (sekarang Museum Sejarah Pasadena) di 470 West Walnut. Film ini terdaftar di buku harian Fenyes sebagai "Kalung Ratu." Namun, biografi Griffith tidak memuat film seperti itu. Sangat mungkin bahwa mereka mengubah nama film begitu dirilis. Penelitian sedang berlangsung oleh Pasadena Museum of History untuk mengidentifikasi nama film yang sebenarnya.

Pelopor Awal Attachment Disorder: Bowlby dan Robertson

Bagi beberapa orang tua angkat dan angkat, teori lampiran adalah konsep baru meskipun pertama kali dijelaskan pada tahun 1950-an. Di sebuah rumah sakit di London, psikiater, John Bowlby dan pekerja sosial, James Robertson, mempelajari dampak anak-anak di bawah usia tiga tahun, terpisah dari ibu mereka. Pada tahun 50-an, rawat inap yang lama dan orang tua yang dikucilkan adalah praktik yang umum meskipun itu adalah pengetahuan umum di masyarakat bahwa anak-anak, terutama di bawah usia tiga tahun, "berubah menjadi lebih buruk" ketika mereka kembali ke rumah. Robertson menyatakan, "Pengalaman rumah sakit memiliki bahaya trauma emosional bagi anak muda." Bowlby dan Robertson mengidentifikasi tiga tahap untuk anak-anak yang terpisah: Protes, Keputusasaan, dan Penyangkalan / Detasemen.

  1. Protes – Anak mengharapkan ibu untuk menanggapi tangisannya. Ketika dia tidak datang, anak itu patah hati, terlihat kesal dan mencari-cari dia.
  2. Putus asa – Dengan ketidakhadiran ibu yang terus berlanjut, anak itu menyerah harapan, menjadi ditarik dan tenang, dan menjadi apa yang disebut Robertson, "menetap-in."
  3. Penolakan / Detasemen – Anak itu menunjukkan minat yang lebih di lingkungannya dan tampak bahagia yang dilihat Robertson sebagai tanda bahaya. Sebenarnya, anak itu hanya membuat yang terbaik dari situasi. Robertson memperhatikan, "Ketika ibunya datang berkunjung, dia tampaknya hampir tidak mengenalnya, dan tidak lagi menangis ketika dia pergi." Begitu anak kembali ke rumah, dan jika masa tinggalnya panjang, ia tampaknya tidak memerlukan ibu sama sekali. Hubungannya digambarkan sebagai dangkal dan tidak bisa dipercaya.

Ketiga tahap ini terjadi untuk apa saja anak muda dipisahkan dari ibunya selama beberapa minggu, dan kadang-kadang bahkan dalam hitungan hari. Bowlby dan Robertson mampu menyaksikan secara langsung efek dari seorang anak yang terpisah dari ibunya. Orangtua yang anaknya mengalami pengabaian dini tidak menyaksikan perpisahan anak mereka tetapi dapat membayangkan dan memahami trauma dan ketakutan anak mereka.

Karena pemisahan dini ini, anak angkat dan adopsi akan memiliki kejadian terkini yang memicu pengalaman kehilangan atau pengabaian. Mari kita lihat contoh Yakub, 8 tahun, diadopsi dari Kolombia pada usia 2. Yakub dibawa ke panti asuhan beberapa hari setelah kelahirannya. Panti asuhan itu berada di daerah miskin; ada beberapa mainan rusak, pakaian bersama, dan makanan kecil untuk anak-anak. Orangtua angkat Yakub, Julie dan Ron, tahu tantrumnya terjadi ketika ia memiliki hal-hal "diambil" dan terutama ketika ia kehilangan makanan sebagai hukuman. Tahun ini di sekolah, rencana tingkah laku gurunya adalah mengambil token dari anak-anak nakal. Orangtua Jacob tahu ini akan memicu trauma lamanya dan tanpa penundaan, mereka berbicara dengan guru. Untungnya, guru memahami pentingnya kehilangan awal Yakub dan dia mengubah rencana perilaku kelas. Sekarang, anak-anak mendapatkan token ketika mereka keberatan dengan guru mereka.

Bowlby dan Robertson adalah perintis dalam mengidentifikasi tiga fase yang mengarah ke kesulitan lampiran. Pekerjaan mereka tidak ternilai dalam memahami bagaimana mencegah kesulitan attachment. Meskipun kita mungkin tidak dapat mencegah semua anak dari pemisahan dan kehilangan dini, pekerjaan Bowlby dan Robertson memberikan latar belakang untuk memahami tiga fase yang dialami anak-anak ketika mereka mengalami kelalaian, pengabaian atau kehilangan.

1 Robertson, J. (1958) Anak-anak muda di Rumah Sakit. New York .: Buku-buku Dasar.

Sistem NFL Sederhana # 21 & # 33 – Strategi Pertaruhan Awal Musiman Lebih Banyak

Menindaklanjuti artikel saya dari Mei lalu tentang topik handicapping bagian awal musim reguler NFL dan pentingnya terkait Persentase Menimbang Pythagoras: berikut adalah 2 sistem lain yang bermain secara eksklusif pada game sebelum Minggu 4.

Ketika datang ke game NFL handicapping pada bulan September, hanya ada sedikit statistik dari musim saat ini yang benar-benar bermakna, selain berbagai variabel musim sebelumnya itu juga cukup bersifat prediktif.

Situasi pertama yang ingin saya gali melibatkan stat kunci dari kampanye sebelumnya tim: Diferensiasi Musim Fumble (FUMD), yang dihitung dengan mengurangkan oposisi meraba-raba minus meraba-raba menentang. Jelas, perbedaan positif berarti tim yang dimaksud adalah lebih beruntung daripada rata-rata sementara perbedaan negatif menandakan sebaliknya.

Saya menggunakan kata 'keberuntungan' di atas karena ragu-ragu hanya itu: kejadian beruntung atau tidak beruntung (tergantung pada sisi mana Anda berada) yang mempengaruhi tim yang baik sama seringnya dengan yang buruk. Fakta yang tak terbantahkan ini menciptakan situasi yang dapat dimanfaatkan oleh petaruh cerdik.

Pada dasarnya, peluang untung ada di sini karena para petaruh biasanya tidak menggali lebih dalam untuk benar-benar mengetahuinya Mengapa tim mungkin telah kehilangan atau 0,500 catatan di musim lalu – dan untuk tim dengan diferensial FUMD negatif meleset di yang sebelumnya adalah taruhan yang sangat baik terhadap penyebaran berkat bias yang 'persegi' petaruh mungkin terhadap mereka , berdasarkan 'kinerja di bawah' yang dirasakan – bias yang akan muncul dalam bentuk garis yang menguntungkan bagi tim yang bersangkutan.

Sejak tahun 1994, tim 'nilai tambah' ini telah menjadi bintang 194-143 (57,6%) ATS di tahun 2004 Minggu 2 dan 3 musim berikutnya, menghasilkan laba $ 3.670,00 taruhan $ 110 untuk memenangkan kembali $ 100,00 dalam setiap kasus.

Terlebih lagi, jika Anda melangkah lebih jauh dan juga menetapkan bahwa tim ini memasuki Minggu 2 atau 3 off game rumahan, situasi ini melompat ke luar biasa 120-60 (66,7%) ATS berdasarkan 3 kondisi ini saja!

Bagi mereka yang ingin mengambil sesuatu lebih jauh, dengan menghilangkan underdog> = 10 poin dan tim yang datang baik Pertandingan Senin Malam, atau, kemenangan straight-up back-to-back>> 7 poin, kami ditinggalkan dengan situasi yang 104-37 ATS (73,8%) sejak tahun 1994.

Untuk semua detail tentang tren ini (# 21), silakan gulir ke bawah.

Selanjutnya, kami memiliki sistem (# 33) yang melihat statistik kunci dari Minggu 1 musim reguler: Waktu Kepemilikan Untuk (TOPF) yang telah menjadi prediktor kuat dari hasil penyebaran pada minggu berikutnya.

TOPF sebenarnya adalah statistik yang berguna sepanjang musim, tetapi, ini bahkan lebih efisien untuk menggambarkan para pemenang di awal musim, ketika petaruh mungkin terlalu banyak dalam indikator yang lebih jelas dari permainan tim, seperti poin yang dicetak dan diizinkan.

Melihat tim mana yang menang atau kalah dalam Minggu 1 tidak sepenting melihat tim mana mampu mengendalikan jam bahkan jika mereka akhirnya kehilangan permainan.

Seberapa penting TOPF pada saat ini? Situasi ini akan menggambarkan apa yang saya bicarakan: Sejak tahun 1994, tim memasuki Minggu 2 yang memiliki lebih tinggi TOPF dari lawan mereka saat ini mereka game pertama, adalah 123-93 (56,9%) ATS yang menguntungkan. Berdasarkan kondisi yang satu ini, Anda akan membawa pulang $ 2.070,00 dengan taruhan $ 110 untuk memenangkan kembali $ 100 pada setiap pertandingan.

Jadi, jika Miami akan bermain Cincinnati di Minggu 2 dan Dolphins datang dari sebuah pertandingan di mana mereka menguasai bola 33 menit, sementara Bengals hanya memiliki bola 29 menit di pembuka musim mereka, kami akan bermain di Lumba-lumba. Sesederhana itu.

TOPF pada dasarnya membantu untuk menggambarkan tim mana yang benar-benar 'pada permainan mereka' yang keluar dari pra-musim, atau setidaknya, tampaknya lebih pada permainan mereka daripada tim yang mereka hadapi di Minggu 2.

Pada akhirnya, itu menjadi pertanda baik bagi sebuah tim jika mereka menunjukkan kemampuan untuk mempertahankan drive panjang pada pelanggaran di Minggu 1, atau pertahanan mereka mampu menjauhkan lawan dari lapangan untuk sebagian besar, terlepas dari apakah faktor-faktor ini mengarah pada kemenangan atau tidak.

Sekarang, seperti biasa, ada beberapa kondisi menarik lainnya yang dapat ditambahkan ke logika tren ini yang meningkatkan potensinya untuk keuntungan besar secara dramatis.

Jika kita terus menghilangkan game mana saja lawan dari tim dengan keuntungan TOPF kebetulan memasang pertunjukan yang layak secara ofensif dalam Minggu 1, dengan a bergegas total berukuran yard> 125 meter, atau, total yard lebih dari 350, catatan situasi ini kemudian melompat ke 97-50 (66,0%) ATS sejak tahun 1994.

Jika Anda benar-benar ingin merampingkan semuanya, Anda juga bisa menghilangkan permainan di mana tim dengan keuntungan TOPF lebih dari 60 yard penalti dalam Minggu 1 dan kasus di mana tim ini berada dalam a Sandwich Non-Divisional (Minggu 1 Div Opp – Minggu 2 Non-Div Opp – Minggu 3 Div Opp). Untuk melihat apa yang dilakukannya terhadap hasil historis, silakan tinjau statistik untuk sistem # 33 di bawah ini.

(Catatan: ASMR adalah singkatan dari Average Spread Margin Rating. Peringkat positif menunjukkan tren yang lebih kuat daripada rata-rata versus garis, negatif – lebih lemah daripada rata-rata. TDIS% adalah persentase tim di liga yang telah terlibat dalam situasi ini pada satu waktu atau yang lain.% WT adalah persentase tim yang 0,500 atau lebih baik dan SPR adalah spread rata-rata untuk tim dalam situasi ini. Untuk lebih jelasnya, silakan baca Halaman 13 Panduan Buku NFL 2007 saya.

Ringkasan Sistem # 21

Kondisi Primer (Blok Bangunan)

1) Minggu 2 atau 3 Musim Reguler.

2) Last Game (LG) ada di Home.

3) Last Seasons Fumble Differential (FUMD)

1) Last Game not Monday Night (MN).

2) Kecualikan Back-to-Back SU Wins of> = 7 PTS di L2G.

3) Kecualikan Spread> = 10 PTS.

Statistik Sistem

ASMR: +0.2

Beranda%: 33,3

Anjing%: 61,0

TDIS%: 100,0

WT%: 66,0

SPR: +1.2

Tim Teratas: BAL (8); MIN (8); CLE (7); GB (7)

Catatan Sistem

Secara keseluruhan (Sejak '94): 104-37 ATS

Musim 2007: 8-1 ATS

Musim 2006: 6-3 ATS

Musim 2005: 6-2 ATS

2004 Season: 8-4 ATS

3 Hasil Terakhir. Pilih di Kurung.

2007 WK3 – CAR 27 ATL 20 (CAR -3.5) W

2007 WK3 – JAC 23 DEN 14 (JAC +3.5) W

2007 WK3 – OAK 26 CLE 24 (CLE +3) W

Sistem # 33 Ringkasan

Kondisi Primer (Blok Bangunan)

1) Minggu 2 Musim Reguler.

2) Time-of-Possesion (TOPF) di LG lebih besar dari Lawan Saat Ini.

Kondisi Sekunder (Pengencang)

1) Kecualikan Lawan LG Rushing Yards For (RYF)> 125.

2) Kecualikan Lawan LG Total Yards Untuk (TYF)> 350.

3) Kecualikan tim dengan> 60 Meter Hukuman terhadap (PEYA) di LG mereka.

4) Kecualikan Non-Divisional Sandwich (NDIV).

Statistik Sistem

ASMR: -0.1

Beranda%: 40,0

Anjing%: 44,2

TDIS%: 93,8

% WT: 61,1

SPR: -0,7

Tim Teratas: CIN (7); WS (7); BAL (6); SD (6)

Rekam Sistem

Secara keseluruhan (Sejak '94): 72-22 ATS

Musim 2007: 3-2 ATS

Musim 2006: 9-2 ATS

Musim 2005: 7-2 ATS

2004 Season: 5-1 ATS

3 Hasil Terakhir. Pilih di Kurung.

2007 WK2 – CHI 20 KC 10 (KC +12) W

2007 WK2 – TB 31 NO 14 (NO -3.5) L

2007 WK2 – CLE 51 CIN 45 (CIN -6.5) L